【写作技法】“形对”“法对”“意对”——从公文“套件”标题的拟制谈开去

“形对”“法对”“意对”——从公文“套件”标题的拟制谈开去

对仗的三种情形：
“形对”“法对”“意对”
——从公文“套件”标题的拟制谈开去
成    文
小L是我的同事，更是我的“文友”，经常和我互推美文、分享交流；他还是我的“写友”，经常和我并肩作战，一起写材料、推稿子。我之所以称其为“友”，并不是因为我们的关系有多亲密，而是因为他对写作很有研究和思考，常常能跟我碰撞出思想的火花，甚至每每能一语中的，说出我所想的甚至“心里有”而“笔下无”的东西。
昨天晚上，我在办公室里闭门造车，“憋”了大半天的一篇重要文稿即将完工的时候，小L恰巧拿一个文件给我审签。我说，你来得正好，和我一起把这篇稿子过一遍。
这篇稿子篇幅倒是不长，只有2600多字。因为篇幅不长，所以我在小标题的拟制上下了更大功夫，做成了一个“套件”——整篇稿子只有一级标题，所有标题采用相近的句式，每个标题中都有共同的“题眼”。
这样的标题形式，在机关文稿写作中经常用到。把“散件”变成“套件”，如同整体包装，有助于增强文稿的整体感；又如同集束炸弹，能增强标题的思想冲击力。比如，我在第500讲中列举的两组小标题：
第一组：
——过去的一年，大家发扬孺子牛精神，在服务大局、服务党员干部人才、服务人民群众上展现了新担当。
——过去的一年，大家发扬拓荒牛精神，在组工事业这片责任田里深耕细作，开创了重点突破、整体推进的新局面。
——过去的一年，大家发扬老黄牛精神，立足本职、辛勤耕耘、默默奉献，为组织工作高质量发展作出了新贡献。
第二组：
——要做围绕中心、服务大局的“虎将”。
——要壮改革创新、攻坚克难的“虎胆”。
——要有敢抓敢管、动真碰硬的“虎威”。
——要鼓担当实干、狠抓落实的“虎劲”。
同样是“套件”标题，第一组均以“过去的一年”打头，每个标题中均点明一种“牛”的精神，均落到一个“新”字上，但除了这“三同”，标题中一些用词的词性和字数并不统一，不是严格意义上的对仗式标题；而第二组标题，对仗就比较工整。
我请小L一起“过”的这篇稿子中，小标题和上面第一组标题有些相似。我们一边过稿子，我一边向他介绍自己写稿时的考虑。讲到小标题的时候，我特别说明在基本的套路之内，力求表意准确，不求对仗工整。
小L说：“对仗有‘形式对仗’，也有‘意思对仗’。您这是‘意思对仗’！”
说者无心，听者有意。小L这句话，引起了我的思考。
对仗，按照《现代汉语词典》里的解释，是“（律诗、骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句”，呈现了中文一种独具特色的美。小时候，我们经常玩“对对子”的游戏，这是文字训练的一种有效方法，对我们学会文字审美也很有帮助。
我理解，对仗可细分为3种：一是形式对称。就是上下联（句）看起来是对仗的，句式和字数完全一致。二是文法对应。就是句子中的词性、平仄、虚实等是一一对应的关系。比如，在词性上，动词对动词，形容词对形容词，虚字对虚字，称谓对称谓等；在字音上，平对仄，上联尾字为仄，下联尾字为平，上下联各自句内平仄交替。三是意思对接。就是上下联的意思要接得上茬，形成完整的意思。如果同样的意思用不同的话来重复说，即使对得再漂亮，也不是好对子。用国学大师陈寅恪的话来说，好对子“上下联之意思须‘对’而不同，不同而能合，即辩证法之一正，一反，一合”。上面这3个标准，可以简称为“形对”“法对”（或者叫“理对”）“意对”。同时达到3个标准，才是严格意义上的对仗、工整的对仗。
然而，文法是死的，人是活的。法为人用，活人不能被“死法”给憋死。所以，我们在训练文字、训练表达时，应当力求严格按照“对对子”的规则去做，这有助于我们打牢语言文字的基本功。但在作文特别是说话时，没有必要死守上面这些规则，否则多数人都不会说话、不敢说话了。
在我国古典名著《红楼梦》中，有好几处讲到如何写诗，其中很多真知灼见到现在仍有积极意义。
比如，第三十七回有一个片段，讲的是薛宝钗和湘云、迎春等人谈论如何写诗。其中写道：
这里宝钗又向湘云道：“诗题也不要过于新巧了。你看古人诗中那些刁钻古怪的题目和那极险的韵了，若题过于新巧，韵过于险，再不得有好诗，终是小家气。诗固然怕说熟话，更不可过于求生，只要头一件立意清新，自然措词就不俗了。”
……
湘云依说将题录出，又看了一回，又问“该限何韵？”
宝钗道：“我平生最不喜限韵的，分明有好诗，何苦为韵所缚。咱们别学那小家派，只出题不拘韵。原为大家偶得了好句取乐，并不为此而难人。”
在这部小说的第四十八回，还有一个片段，讲的是林黛玉教香菱写诗。
黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”
香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师。你可不许腻烦的。”
黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”
香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说一三五不论、二四六分明。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”
黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做不以词害意。”
从薛宝钗主张写诗“头一件立意清新”，到林黛玉认为“第一立意要紧”，从薛宝钗倡议“不限韵”“不拘韵”，到林黛玉强调“不以词害意”，实质上都体现了形式为内容服务的写作之道。
《红楼梦》的作者曹雪芹不仅是一位伟大的小说家，对曲赋诗词也有着高深的艺术修养和独特的艺术见解。他让自己作品中的主角林黛玉、薛宝钗等人出来谈诗论词，把自己的诗学主张，借助博学多才、性格各异的群芳之口生动形象地表达出来，非常巧妙和自然，没有一点说教气。曹雪芹的美学思想和独具匠心，令人敬仰和赞叹。
回到我这篇文章的主题上。我们在拟文稿、制标题的时候，既要重视形式，但又不要拘泥于形式。刻意追求对仗，严格追求对仗，就过于拘泥形式了。特别是我们写的是“今文”“时文”，没有必要用古人制定的条条框框来框死自己的思路和文笔，而要谨守“立意第一”“表意第一”“达意第一”。
我进一步想到，翻译外文古文，有“直译”“音译”，也有“意译”；引用名言警句，有“明引”“暗引”，也有“意引”。那么，“意对”的存在和使用也就不足为奇了。（2533字，2022年2月22日完稿，2月26日修改）